Los Totenwackers (2)

Los Totenwackers

Ayer visité el rodaje de Los Totenwackers. Además, pude ver el premontaje de varias escenas. Y lo que vi me gustó. Pero, aunque se parece a ella, no es exactamente la película que Antonio Trashorras y yo comenzamos a escribir hace unos años con el título Santa Ana 17. Supongo que es algo por lo que pasan todos los guionistas. Esa sensación de extrañeza ante la materialización de una historia que has escrito tú y que aún así ya no puedes sentir como tuya. No tener ninguna manera de controlar que, una vez rodada, tu historia siga siendo eso… “tu” historia, es una de las cosas que más cuesta asimilar de este trabajo. Al final, las reescrituras de última hora, que suele llevar a cabo el director en solitario, son las únicas que realmente cuentan. Da igual que te hayas pasado años rescribiendo el guión, intentando mejorarlo y obsesionándote por los detalles más nimios (que importan, y mucho), porque en menos de unas semanas caen personajes y se añaden otros, se suprimen tramas y se comprimen otras, dando forma al verdadero guión de rodaje, a la verdadera película.

Amigas (3)

Amigas (2)

Este es un proyecto del que ya hablé hace tiempo. La idea era hacer varias historietas cortas con un tema común: el reencuentro inesperado entre amigos/conocidos/colegas/familiares que no se han visto durante un tiempo. Llegué a escribir dos guiones, pero antes de terminar de dibujar el segundo, la dibujante (que firma con el pseudónimo Rusia López) abandonó. Así que lo único que tengo es esta historieta de siete páginas. La dibujante quería seguir trabajando en ellas porque entendía que todavía había cosas que no estaban del todo bien resueltas, pero a mi me parece que tal y como está se puede leer perfectamente, pese a algunos fallos en la colocación de los globos. Así que… ahí va.

El adiós de Noche sin tregua

Ya es (casi) oficial: Noche sin tregua, el “late night” que he estado dirigiendo en Paramount Comedy desde el verano pasado, desaparece tras más de 200 entregas. Su lugar será ocupado por otro programa realizado por el mismo equipo y presentado también por Dani Mateo. En principio, la idea es que comience a emitirse en Septiembre y que sea algo más que una versión mejorada de NST. De momento estamos reuniéndonos todos los días para diseñar los contenidos en los que tendremos que empezar a trabajar (si se cumplen los plazos previstos) en poco más de un mes.

Había olvidado lo difícil que es encontrar un buen nombre para un programa de televisión.

Fijaros si estamos desesperados que hasta le hemos pedido su opinión al payaso Krusty.

En fin...

El arte del collage

Estaba echando un vistazo a la montaña de tebeos que recibe cada mes un amigo que trabaja para DC, cuando, al abrir el nº 179 de la serie Batman: Legends of the Dark Knight, me encontré con que el dibujante, Greg Scott, había calcado en sus viñetas varios planos de El espinazo del diablo. De hecho, el protagonista de la historia, un niño de un orfanato de Hong Kong, era simplemente Fernando Tielve con los ojos achinados. Luego me di cuenta de que el tipo duro de las gafas de sol que aparece en la segunda página que he escaneado era Collin Chou, el actor que interpreta a Seraph en las secuelas de Matrix. En realidad, todo el cómic estaba fusilado de diferentes películas. Desde luego, como historieta deja bastante que desear, pero no me digáis que no tiene su punto freak…

Toni Galindo

Hace unos días falleció Toni Galindo, director de arte y cofundador, junto a Ana Obradors, del estudio de diseño Art&Maña, responsables de, entre otros muchos carteles de cine, el de El espinazo del diablo. Yo apenas tuve trato con él (una breve conversación en Sitges hace varios años, entre película y película) pero son muchos los amigos comunes que estos días me han hablado con tristeza de su pérdida.
Lo que he colgado debajo son dos páginas de la revista Academia en las que el propio Toni explicaba como fue el proceso de creación del cartel de El espinazo…
Es sólo una pequeña muestra del trabajo de un diseñador cuya forma de entender el grafismo, decidida y desacomplejadamente moderna, marcó un antes y un después en la forma de hacer carteles de cine en nuestro país.

Otro boceto...

...de la maqueta del cuento.