miércoles, 24 de marzo de 2010

El anuncio oficial...

...en la página de la editorial.

Actualización: debido a un error, ni las páginas ni la portada que aparecen en la página de Humanoides son las definitivas. Tirso me ha comentado que está intentando que las cambien. Si comparáis la que he colgado yo arriba con la otra veréis que, efectivamente, no tienen mucho que ver.

domingo, 14 de marzo de 2010

viernes, 12 de marzo de 2010

Que se vayan al peo ya...

Damon Lindelof, productor de Lost, en la revista Entertainment Weekly: "Puede que (al final) no te expliquemos lo que significan los números, pero tenemos la intención de explicarte si la humanidad es esencialmente buena o mala". Dios mío... han caído víctimas del síndrome Battlestar Galactica... van a rematar la serie con otra parábola simplona como de cura (o de imán) poco inspirado... ¡NOOOOOOOOOOOOOOOOOO!
¡Quiero que me entretengan, no que me echen la monserga!

domingo, 7 de marzo de 2010

Proyecciones

Al dueño (o dueños) de los cines Verdi*:

Ayer por la tarde me acerqué por sus cines de Madrid a ver la película “An Education” a la sesión de las 20:15.

Al darme cuenta de que la película se estaba proyectando totalmente desenfocada (los planos generales eran una mancha borrosa) fui a pedirle a uno de los acomodadores que avisara del problema al proyeccionista. El acomodador me dijo que haría lo que pudiera y volví a mi sitio, confiando en que el problema sería resuelto. Pero pasaron los minutos y la película seguía estando mal proyectada. Así que me levanté de nuevo y esta vez hablé con la proyeccionista, que me explicó que no había manera de enfocar la imagen porque si lo hacían lo que se desenfocarían serían los subtítulos.

O sea, que tanto ella como sus compañeros eran conscientes de que estaban cobrando 8 euros a sus clientes por ver una película proyectada en tan malas condiciones que para eso podrías estar viendo un VHS pirateado de hace 15 años.

Y aún así, no se plantearon ninguna de las únicas opciones honestas:

-Avisar con un cartel en la taquilla de las condiciones de la proyección.

-Suspenderla.

No soy proyeccionista, así que no tengo ni idea de si el problema era por culpa de la copia, del proyector o de qué. Pero no me importa. No es un asunto que me concierna. La cuestión es que yo había pagado 25 euros (dos entradas más unas palomitas y un par de botellas de agua) por ver una película en condiciones. El Blu-ray de la película cuesta en Amazon 19 euros. Y, aunque por aquello de apoyar a las salas que proyectan en versión original, siempre trato de ver en los cines las películas que me interesan -incluso aunque tarden seis meses en estrenarlas-, dado que cada vez es más habitual que las proyecciones se asemejen a las de un cine de verano de pueblo, me da la impresión de que estoy haciendo el canelo. Porque a lo mejor, para tener cines así, es mejor no tenerlos.

El día anterior a ver (o intentar ver) “An Education”, vi “Los hombres que miraban fijamente a las cabras” en los cines Princesa. De nuevo, la proyección fue un desastre. Aunque al menos en este caso no estaba toda la pantalla desenfocada, sino “sólo” el lado izquierdo.

Y luego se quejaran de que cada vez se va menos al cine.

En fin… dueño (o dueños) de los Verdi, que sepan que han perdido un cliente.

Espero no pasar delante de su puerta dentro de unos años y encontrarme un Zara.

Mi único consuelo es que "An Education" es un bodriete. Afortunadamente, no tuve que ver desenfocado un peliculón.

*He mandado este mismo texto (sin la alusión a los cines Princesa, claro) a la página web de los Cines Verdi. Ya comentaré aquí si obtengo algún tipo de respuesta.

Actualización: una semana después, no ha habido respuesta.

sábado, 6 de marzo de 2010

Recomiendo...

...éste cómic aquí.

El nuevo Pulp

El otro día, hablando con un amigo guionista que, como yo, lleva también escritas en un mes algo más de 200 páginas de guiones de televisión, nos reíamos pensando que si bien a la mayor parte de los guionistas les gusta pensar que están practicando el mismo oficio que Rafael Azcona, William Goldman o yo qué sé... Aaron Sorkin, en realidad nuestro día a día tiene más que ver con el de los señores de las fotos de ahí abajo. Son Marcial Lafuente Estefanía, Francisco González Ledesma y José Mallorquí. La diferencia (una de entre muchas, por supuesto) es que nosotros ni siquiera seremos nunca tan conocidos o populares como lo fueron ellos, aunque puede que sí tan "leídos" (en este caso, vistos). Pero como ellos, escribimos mucho, escribimos rápido y casi nunca tenemos tiempo para mirar atrás. Y, como dijo mi amigo, pues tampoco está mal sentirse parte de esta tradición... de hecho, a mí me da ánimos pensar en estos héroes de la tecla cada vez que tengo que levantarme a dar un paseo para que no se me agarrote el cuello después de escribir otros 20 o 30 folios del tirón. Lo que no sé es cómo ellos pudieron aguantar trabajar así durante tantos años. Porque yo o bajo el ritmo dentro de unos meses o voy a tener que acabar escribiendo este blog desde un balneario. Así que, sin ironía alguna, con admiración y respeto, hoy las 20 páginas que tengo que escribir antes de mediodía si quiero cumplir con la fecha de entrega van por ellos.

 

martes, 2 de marzo de 2010

Diálogos

«Meyer ha pasado muchas horas pensando en cuánto diálogo es mucho diálogo, llegando a la conclusión de que la cantidad correcta es “como más o menos el  50% de la primera versión”. Cuando escribe la primera versión, Meyer la atiborra de palabrería.”Entonces, parte de lo que ocurre en los borradores posteriores consiste en acortarlo. Aunque es cierto que el 50% del diálogo va a acabar desapareciendo, me gustaría pensar que [tras tanto tiempo como guionista] el porcentaje que desaparece en el proceso de escritura es ahora más alto que la proporción que desaparece en los ensayos, el rodaje o el montaje. Sigue desapareciendo también en esos lugares, pero me gusta pensar que se me da mejor pulir las cosas antes».


El guionista y director Nicholas Meyer, en una entrevista del número de Mayo/Junio de 2007 de la revista Creative Screenwriting.